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Les cinéastes trouvent la parade à cette crise en développant ce qui semble être le principal atout du cinéma : le «grand écran qui soppose à lécran cathodique, petit et doom argent facility destroyed all secrets presque rond, aux images noir et blanc blafardes.
Règles de Hollywood!» 128 Le réalisateur signifie par là que les films qui comptent, ceux qui exposent les problèmes que rencontre la société dans ses mutations, les conflits intergénérationnels, la confrontation des femmes avec lordre patriarcal, la lutte mortelle entre les truands et la police.Certes, Reynaud utilisait un autre matériau, aussi de 70 mm de large mais constitué de carrés de gélatine lotto mons indépendants pour plus facilement les colorier et les repérer l'un par rapport à l'autre par transparence.Les films tournés en Ferraniacolor (en Italie mais aussi dans toute l'Europe de l'Ouest) ont eu quelques décennies plus tard leur vie bouleversée par un phénomène relativement rapide de décoloration, allant jusquà la monochromie.Il réussit à se procurer en Angleterre un stock de film Eastman 70 mm vierge et se lance dans deux périlleuses opérations techniques qu'il mène lui-même, prestidigitation oblige!Thomas Edison est convaincu que les images photographiques animées couplées au son, vont devenir « un pilier fondamental de la culture humaine 56 ».» Cette prise de vue à cadence faible ( undercranking ) accélère le mouvement apparent à la projection.78 Briselance et Morin 2010,. .Le Magicien dOz, les comédies musicales, sont tournées en Technicolor.Par rapport au Technicolor, le procédé Eastmancolor propose une alternative économique au stade de la prise de vue.Le Praxinoscope rencontre tout de suite la faveur du public et le dernier modèle permet même la projection des dessins sur un petit écran, car Reynaud pense que son art ne peut atteindre son apogée quen reprenant leffet magique des lanternes lumineuses.
Les cinéastes recherchent des lieux éloignés des villes, ou reconstituent la nature en studio.
Les quatre étapes fondamentales de l'invention du cinéma, donc de ce qui fait l'objet même de la création cinématographique : les films, si l'on excepte l'invention de la gélatine argentique 10, une émulsion gélatineuse - faite à partir d'éléments d'origine animale - contenant une suspension.
The Gulf Between est considéré comme perdu, sauf quelques photogrammes.19-20 (en) John Barnes (dir.Les proportions sont de 2,2:1 Le mètre de pellicule coûte environ le double du 35 mm, mais la surface de limage étant trois fois plus grande, la définition lest dans la même proportion, ce qui permet une projection trois fois plus «piquée» sur un écran géant.La colorisation affecte la prise de vue (toujours en noir et blanc) en changeant les valeurs de gris par un phénomène proche de lirisation, les changements seffectuant pour chacun des filtres, une image sur deux.Ce que lon appelle désormais la «piste optique» est intercalée entre lune des rangées de perforations et le bord des photogrammes, rognant une partie de limage.1 :, Exeter (Devon University of Exeter Press, 1998 (1re éd.Georges Sadoul, qui parle de «style révolutionnaire insiste : « Ce type de récit, typiquement cinématographique, paraît avoir été inconnu en 1900, hors d'Angleterre 100. .« Pressé par le temps, Edison rachète à linventeur Francis Jenkins son appareil de projection sorti en octobre 1895 sous le nom de Phantascope, quil adapte avec laide de lingénieur Thomas Armat, et quil rebaptise en Vitascope.

Le passage en premier plan dun personnage ou dun objet ne respecte pas la continuité voulue de limage et donne une impression de saut dans lespace (impression liée à la courbure des objectifs de chacune des trois caméras).
Mendel, Paris, 1893,. .
Gros plan de loiseau à travers la découpe.


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